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Émissions TV / Radio
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 Daniel Renard 40 ans d’histoire… de la couleur à la HD
En ce mois d’octobre 2007, mois anniversaire de l’arrivée de la couleur sur les écrans français (voir article pages 12 à 17), nous pouvons apprécier l’accélération des évolutions technologiques que nous subissons depuis lors…
En 1967, la télévision française, avec ses deux chaînes, était encore en noir et blanc sur des « petits écrans » monochromes dont la taille maximum ne dépassait guère les 65 cm...
La couleur provoqua une remise en cause du système télévisuel, tant au niveau de la production, que de la transmission et, bien entendu, de la réception : toute la chaîne était à reconstruire : nouvelles caméras, nouveaux éclairages, nouvelles régies, nouveaux magnétoscopes, nouveaux émetteurs, nouveaux récepteurs…
C’est Antenne 2 qui fut le fer de lance de cette transformation, rejointe quelques années plus tard par la nouvelle chaîne entièrement en couleurs, « Couleur 3 » et, enfin, par la Une, qui fut la dernière à se colorer.
Quarante ans plus tard, nous vivons une révolution similaire, qui passe également par la reconstruction totale de la chaîne de production, de diffusion et de réception, celle de la TVHD.
En ce moment, se poursuivent les essais de diffusion HD sur la TNT, qui sera le vecteur privilégié de démocratisation de la Haute Définition, en offrant, dans une première étape, 3 chaînes HD gratuites à tous les Français captant la TNT.
Il faut dire que les essais, que nous suivons avec attention, sont fort encourageants…
Sur le multiplex R5*, limité aujourd’hui à cinq villes (Paris, Lyon, Marseille, Bordeaux et Rennes), nous pouvons voir sur le canal 50 tous les matches de la Coupe du monde de Rugby (simultanément sur TF1 et Eurosport) : il faut bien avouer que le résultat est fort impressionnant, à tous les sens du terme ; nous avons de très belles images de ces rencontres qui se déroulent aux quatre coins de la France… un bémol cependant, l’audio, qui n’est pas à la hauteur, faute d’ampleur, de présence, de relief, etc.
La retransmission Dolby Digital n’est pas ce que l’on pourrait en attendre…
Il y a quelques semaines, France Télévisions nous avait offert tout le Tour de France en HD : là aussi, ce fut une magnifique réussite technique, même plus, un véritable « exploit », compte-tenu des difficultés de la réalisation à partir de multiples sources uniquement mobiles, ce qui, en fait, était une grande première mondiale HD : un grand bravo à la SFP et à France Télévisions…
En plus de la chaîne publique qui sera choisie par le pouvoir politique pour occuper une place sur le multiplex HD, dont le démarrage est prévu au premier trimestre 2008, le CSA doit, dans les semaines qui viennent, donner deux autorisations d’émettre en HD sur R5, à deux chaînes privées en clair ; au total, 3 chaînes HD… pour commencer.
Car, en 2012, une fois l’analogique disparu, l’Etat prévoit de dégager des fréquences pour permettre à toutes les chaînes de la TNT actuelles de passer à la HD, et peut-être à de nouvelles chaînes d’arriver…
En attendant, les chaînes passent au format 16/9 : c’est le cas de Canal+, qui depuis le 3 septembre diffuse sur la TNT et sur les canaux Canal+ High-Tech SD et HD, la totalité de ses émissions en 16/9, TF1 fait de même pour presque tous ses programmes, Arte n’est pas en reste, puisque le 1er janvier 2008, elle sera tout en 16/9, de même pour M6 qui diffuse plus de 50 % des programmes en 16/9…
Le service public devrait commencer à diffuser en 16/9 avec France 2, dès la fin 2007, voire début 2008…
Une fois en 16/9, il est plus facile de passer insensiblement à la HD…
Reste aux nouvelles chaînes entrantes de la TNT à faire l’effort : NRJ 12 l’a compris, dès son lancement, puisque c’est la seule à utiliser le format 16/9…
Les autres sont toujours en 4/3 et laissent déformer leur image sur les écrans 16/9 qui équipent désormais la majorité des foyers français.
Il faut qu’elles fassent un effort, sans attendre 2012 !
*Actuellement en test avec, sur le canal 50 (HD1), la Coupe du monde de Rugby, sur le canal 51 (HD2), Luxe TV HD (19h/20h et 22h/24h) et sur le canal 52 (HD3), les émissions en HD native de M6.
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| Dub, le mercredi 3 octobre 2007 à 16h36. |
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Dans l'article, concernant le développement de la télévision en couleur en France, de ce mois il est fait allusion que le choix du standard SECAM pour les émissions de télévision couleur en France dans les années 60 a pénalisé le développement de la diffusion du son en stéréo.
En fait le problème vient du choix de la norme fait au début du 625 lignes en 1960 qui devait succéder au 819 lignes qui était utilisé depuis 1949, les allemands sont partis avec les normes B et G dès le début des années 50, et la France avec le président de la république de l’époque est partie sur une solution différente la norme L, qui ferait que les allemands ne pourraient pas vendre leurs TVs en France afin de protéger l’industrie française. Cela a en parti marché mais le fait de diffuser le son en AM au lieu de la FM demandait une largeur de canal supérieure pour éviter que l’image perturbe le son, et la diffusion d’une 2ème porteuse audio est impossible par manque de place.
Au départ il faut le reconnaitre le 819 lignes c'était de la TVHD avant l'heure, mais vu la gourmandise en terme de bande passante, la Belgique s'y est essayé mais avec 7 Mhz de canal au lieu des 11 Mhz requis, et est ensuite passée au 625 lignes. La France a fait de la résistance mais a capitulé finalement.
TDF avait dans la tête depuis le milieu des années 80 de passer au NICAM avec une porteuse située 5.85 MHz au dessus de la vidéo, mais il a fallu attendre 1994 pour entendre TF1 en stéréo. On avait à l’époque mis beaucoup d’espoir dans le D2MAC qui a connu le succès que tout le monde sait.
Que tout cela semble loin désormais avec l’arrivée du numérique.
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| Mahelf, le samedi 13 octobre 2007 à 00h05. |
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Pour compléter ce qu'explique fort justement Dub, voici quelques précisions que j'ai découvert récemment, données par un ingénieur de la télévision belge dans la revue technique "Radio-Télévision Pratique" en 1956 :
En 1949, la France a voulu se libérer des obligations de paiement de royalties aux Américains, qui étaient les véritables concepteurs du 625 lignes "Gerber" allemand, transposition européenne sur secteur européen 110/220 volts 50 Hz (au lieu de 110 volts 60 hertz) du 525 lignes américain avec son FM adopté en 1941: le résultat donne 625 lignes avec 25 images par secondes au lieu de 525 lignes avec 30 images par seconde aux USA. Une définition totalement différente et un son maintenu en AM permettaient aux Français, non seulement de ne rien payer aux Américains, mais aussi de tenter de promouvoir la technologie française développée pendant la guerre par Henri de France, qui avait obtenu des images en 819 et même 1029 lignes dès les années 40 à Lyon. Hélas, les Français ne faisaient pas le poids face au rouleau compresseur du Plan Marshall, qui imposa le 625 lignes dans tous les pays libérés. Le retard énorme du développement de la TV en France n'a pas joué en faveur de notre standard. Ceci ne venait pas seulement du fait que les Français n'ont jamais été de très bon commerciaux : contrairement à la BBC qui mit le paquet pour développer très rapidement sa chaîne (puis ITV dès 1955), la France dut en priorité reconstruire son réseau national d'émetteurs radio, détruit à 90% par les Nazis (l'émetteur de France-Inter, inauguré en 1939, ne revint sur les grandes ondes qu'en... 1953). Par ailleurs, l'énorme bande passante requise par le 819 lignes (presque le double du 625 lignes) rebutait les pays souhaitant mettre rapidement en place plusieurs réseaux (Belgique, Suisse).
Dans les années 50, Henri de France résolut le gros problème d'instabilité chromatique du NTSC en inventant un système couleur totalement différent, basé sur une mémoire séquentielle. La revue "Télé Magazine" rendait compte de ses travaux en 1959, avec (fait rare à l'époque) des photos en couleur, annonçant que les Britanniques et les Allemands étaient pratiquement prêts à adopter ce système aux dépens du NTSC. C'était sans compter sur les Américains qui, une fois encore, dans les années 60, sont intervenus sous le manteau pour aider Walter Bruch (ancien caméraman de la TV de Goebbels, devenu ingénieur) en transformant le NTSC pour lui donner plus de stabilité. C'est ainsi qu'est né le PAL. Les USA étaient trop engagés depuis 5 ans dans la TV en couleur grand public pour abandonner le NTSC, mais ils étaient évidemment une fois encore intéressés au premier plan (à cause des royalties sur le concept original du NTSC) pour aider les Allemands à faire adopter le PAL par tous les pays qui utilisaient déjà leur 625 lignes. La France a joué la fibre politique et diplomatique et réussit à vendre son SECAM à l'URSS et aux pays de l'Est, au Moyen-Orient et à presque toutes ses anciennes colonies en Afrique. Mais tous ces pays, contrairement au nôtre, utilisaient le 625 lignes avec son FM (normes D et K) et n'étaient pas, comme nous, liés par le son AM pour passer à la stéréo.
Pour ce qui concerne la prétendue "finesse" du 819 lignes, j'ai pu par moi-même en juger à l'époque, lorsque l'ORTF (puis TF1) diffusaient sur ce réseau des images que je trouvais initialement plutôt "plates" et peu contrastées par rapport à celles de la 2 et de la 3. Lorsque la Une s'équipa de plus en plus en matériel de production 625 lignes tout en diffusant en 819 lignes, ce fut encore pire, car contrairement à la BBC et à ITV avec leur 405 lignes, la France ne mit pas immédiatement en service une conversion électronique des images. Vous imaginez le piètre résultat avec une conversion par caméra 819 reprenant un moniteur 625, un peu comme en 1953 pour le Couronnement ! Quant au "819 lignes belge" à bande étroite, j'ai pu un soir regarder Télé-Luxembourg et j'ai trouvé peu de différence par rapport à l'ORTF... C'est dire !
J'arrête là ma plume car, comme le dit Dub, c'est loin tout ça... La technique TV actuelle, c'est un peu comme les programmes, tout a bien changé et l'on a quitté la petite épicerie obscure de Monsieur Michu pour se promener désormais dans les innombrables allées clinquantes et scintillantes de la TVHD ! |
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