YouTube

[...] um devraient encore renforcer cette dynamique. Le marché reste extrêmement concentré. 90 % des revenus mondiaux proviennent de seulement six applications : Facebook, Instagram, Douyin,  YouTube , TikTok et WeChat. Meta domine largement le secteur. Facebook et Instagram ont généré 54 % des revenus publicitaires sociaux en 2025, une part qui grimpe à près de 70 % hors Chine. Selon Kia Ling Teoh, analyste principal chez Omdia, les algorithmes de recommandation et de ciblage dopés à l'IA renforcent l'avantage des grands acteurs, favorisant les plateformes fermées disposant de vastes volumes de données et d'infrastructures de calcul avancées. Omdia souligne toutefois que cette domination dépendra de la capacité des plateformes à maintenir un équilibre entre monétisation et expérience utilisateur. Une surcharge publicitaire pourrait nuire à l'engagement et freiner la croissance à long terme. Les plateformes devront donc ajuster leurs stratégies pour préserver la qualité du feed tout en optimisant les revenus grâce à l'IA. [...]

[...] oins de 25 ans regardent désormais les matchs sur smartphone, et 65 % des vues liées à la Coupe du monde 2022 provenaient de contenus verticaux. La FIFA a donc revu sa stratégie :  YouTube  diffusera des extraits officiels dans plus de 100 pays, TikTok proposera des moments forts générés automatiquement, Instagram Reels accueillera des contenus courts produits par FIFA+, et Snapchat proposera des lenses et contenus AR autour des stades. En 2022, les hashtags liés au Mondial avaient généré 5,5 milliards de vues sur TikTok. En 2026, la FIFA vise le double. Le streaming devient central Le streaming sportif a progressé de 32 % entre 2023 et 2025 (selon Ampere Analysis). Le Mondial 2026 sera le premier où plusieurs pays auront des matchs exclusivement en OTT. Par exemple, ViX (TelevisaUnivision) diffusera plus de 40 matchs en exclusivité OTT aux États-Unis hispanophones, Peacock proposera des flux multi-cam et audio immersif, et JioCinema en Inde pourrait obtenir les droits en dernière minute, comme en 2022. Les plateformes FAST entrent dans la danse Pluto TV, Samsung T [...]

[...] présentée en alternance par Géraldine Weber, Thomas Bihel et Romain Bouchenot. Les jours de repos, Téo Barbey-Duquil animera « Bistrot Vélo » chaque lundi à 18 h, sur  YouTube  et sur HBO Max. Les commentaires seront assurés par Louis-Pierre Frileux et Jacky Durand, rejoints successivement par Steve Chainel, Philippe Gilbert et Typhaine Laurance. Sur le terrain, Florian Pigeon et Thomas Bihel recueilleront les réactions des coureurs, tandis que Jens Voigt, Alessandro De Marchi puis Adam Blythe interviendront depuis la moto au cœur du peloton. Le tracé 2026 totalise 3 468 kilomètres et 48 700 mètres de dénivelé positif. Le départ sera donné en Bulgarie avant une traversée du pays, puis une descente vers le sud de l'Italie. Les premières difficultés apparaîtront lors de la 5e étape vers Potenza. Le classement géné [...]

[...] Après avoir modernisé son expérience télévisuelle en 2025, notamment via une refonte de l'interface d'accueil, Netflix applique la même logique à son application mobile. L'entreprise introduit une navigation plus simple, un design vertical adapté aux usages sur smartphone et une [...]

[...] escents de 14-15 ans contournent sans peine l'interdiction. La Online Safety Amendment (Social Media Minimum Age) Act 2024 cible dix plateformes populaires : Facebook, Instagram, Snapchat, TikTok, X,  YouTube , Reddit, Twitch, Threads et Kick. Les sanctions, pouvant atteindre 49,5 millions de dollars australiens, visent les entreprises et non les utilisateurs mineurs. Pourtant, l'eSafety Commissioner, l'autorité de régulation australienne, pointe du doigt des lacunes chez Meta, Snapchat, TikTok et  YouTube , lançant même des enquêtes pour non-respect. Publiée par l'Université de Chicago, l'étude "Why Bans Fail" a interrogé 746 adolescents australiens âg&# [...]

[...] orat mensuel recule à 15,8 %, et les sites d'information chutent à 56,7 % (-4,3 points). Les 14-29 ans restent très connectés, mais Instagram baisse à 74,8 % (-3,3 points) et  YouTube  à 76,9 %. TikTok résiste mieux (64,5 %). Enfin, les journaux télévisés restent la première source d'information (43,9 %), mais reculent. Facebook chute à 33,1 %. Les réseaux sociaux résistent mieux, notamment TikTok (12,5 %) et Instagram (15,5 %). Le rapport souligne que « sept Italiens sur dix utilisant les réseaux sociaux intègrent les Reels à leur expérience d'information ». [...]

[...] territoires. Comment s'en sortent les homologues étrangers ? Le modèle n'est pas franco-français. Partout, le service public lutte contre la concurrence du streaming (Netflix, Disney+,  YouTube ) et les coupes budgétaires, mais avec des résultats variables. Royaume-Uni - BBC : Le modèle de référence. Redevance télévisuelle (environ 169 £ par an et par foyer) + bras commercial (BBC Studios) très rentable. Qualité légendaire en information, fictions et éducation. Pourtant : coupes réelles de 40 % depuis 2010 en termes réels, débat sur l'avenir du financement (publicité ? abonnement ?), et pressions politiques récurrentes. La BBC reste l'une des institutions les plus fiables au monde. Japon - NHK : Le plus grand diffuseur public mondial par budget. Redevance audiovisuelle (quasi obligatoire dans les faits), très forte audience sur l'information et l'éducation. Moins « contestataire » que la BBC (rôle de gardien vigilant de la stabilité nationale plutôt que de critique systématique). Succès dans la production de contenus de qualité, mais retard numérique par rapport à la BBC. Allemagne - ARD/ZDF : Système dual robuste. Redevance indexée (18,36 € par mois et par foyer, avec tentatives d'augmentation). Investissement massif dans les contenus originaux (plus de 4 milliards € combinés). Leurs plateformes de streaming (ARD Mediathek, ZDF) devancent Netflix et Prime en portée (> 60 % de la population). Réformes en cours (fermeture de certaines chaînes, mutualisation) pour plus d'efficacité. Modèle souvent cité pour sa stabilité et sa qualité. En Espagne, le redressement de RTVE est particulièrement encourageant : après deux exercices déficitaires, la corporation a clôturé 2025 sur un excédent de 45 millions d'euros, porté par une forte croissance d'audience de La 1 et un retour en centralité dans le débat public. Le président José Pablo López a présenté une saison 2025-2026 ambitieuse (« Imparables »), misant sur une offre plurielle, diverse et ouverte où service public et divertissement de qualité sont compatibles. Au Portugal, RTP s'engage dans une profonde transformation numérique pour plus de résilience et de sécurité, tout en visant une télévision totalement sans publicité d'ici 2027, avec une réduction progressive des spots dès 2025-2026. En Italie, la RAI reste en revanche marquée par une forte politisation (« Tele Meloni » selon ses détracteurs), avec des interférences récurrentes et une indépendance jugée à haut risque par les observateurs européens (Media Pluralism Monitor (MPM) 2025, UER). En Pologne, après le changement de gouvernement fin 2023, TVP a gagné en pluralisme, et des réformes sont en cours pour aligner le pays sur l'European Media Freedom Act, mais le projet de gel du financement à 2,5 milliards de zlotys par an jusqu'en 2036 inquiète l'UER et les défenseurs de la liberté des médias. Enfin, en Hongrie, après des années de mainmise gouvernementale via le MTVA transformé en outil de propagande, les récentes évolutions politiques de 2026 (victoire de l'opposition et dialogue sur l'EMFA) laissent entrevoir un possible rétablissement progressif de l'indépendance des médias publics. États-Unis - PBS : L'anti-modèle « mastodonte ». Budget modeste (financé par dons « Viewers Like You », subventions fédérales et mécénat d'entreprises). Succès phénoménaux en niche : Sesame Street (impact éducatif colossal, étudié dans le monde entier), Nova (sciences), Masterpiece (drames britanniques comme Downton Abbey), PBS NewsHour (information de référence, peu partisane). PBS est l'institution la plus fiable des États-Unis depuis des années. Portée : 80 % des foyers par an. Preuve qu'un service public peut être excellent sans être énorme ni déficitaire structurellement, à condition de se concentrer sur ce que le marché ne fait pas. Hors Europe : En Australie, l'ABC défend bec et ongles son indépendance malgré les pressions. Au Canada, CBC/Radio-Canada maintient un rôle national. En Inde ou au Brésil, les chaînes publiques peinent souvent avec des financements instables et des ingérences politiques. En revanche, NHK prouve qu'en Asie, un modèle public fort est viable. Partout, le dénominateur commun : le public excelle quand il se différencie (qualité, confiance, proximité locale, éducation) plutôt que de copier le privé. Le défi du streaming : s'adapter ou disparaître ? Dans l'ère du streaming, le service public audiovisuel peine à trouver sa place face aux géants internationaux. Les jeunes audiences se tournent massivement vers Netflix,  YouTube  ou TikTok, laissant le public traditionnel du service public vieillir progressivement : les téléspectateurs de France Télévisions ont en moyenne plus de 55 ans, tandis que les plateformes captent les 15-34 ans. Le gouvernement français, soucieux de protéger les mineurs des contenus jugés inappropriés, impose des limites d'âge [...]

[...] SiriusXM a conclu un accord avec Alphabet/ YouTube  pour devenir son partenaire exclusif de vente de publicités audio aux États-Unis, a annoncé le groupe américain. L'accord intervient alors que  YouTube  cherche à monétise [...]

[...] ProSiebenSat.1 Media SE a annoncé la vente de son activité nord-américaine de création de contenu, Studio71 US, à la société américaine Fixated LLC, spécialisée dans l'économie des créateurs. L'opération s'inscrit dans la stratégie du groupe alleman [...]

[...] France Télévisions et  YouTube  ont annoncé un partenariat axé sur la diffusion des contenus d'information du groupe public sur la plateforme vidéo. Ce rapprochement s'inscrit dans la stratégie « streaming fir [...]